Documentation et muséalisation de la performance

Documentación y musealización de la performance. La musealización de la performance aparece como una empresa polémica. De una parte, la práctica, que se caracteriza por su naturaleza efímera y su relación al cuerpo, se distingue del objeto de arte tradicional alrededor del cuál las actividades museales se desarrollaron. Por otra parte, las grabaciones o “prolongamientos documentales” asociados son a menudo percibidos como objetos secundarios, restos o productos derivados. Ahora bien, museos y FRAC integran a sus colecciones prestaciones recurriendo a “estrategias” de musealización que tienden a preservar la integridad de las proposiciones de los artistas. A través del estudio de la musealización de dos prestaciones, es decir Autoportrait(s) de Gina Pane e Intime et personnel de Esther Ferrer, en las colecciones respectivas del musée national d’Art moderne du Centre Pompidou y del FRAC Lorraine, el presente artículo muestra qué estrategias pueden ser implementadas al momento de la “selección” y de la “presentación” de las prestaciones, o de sus objetos asociados, y que la documentación desempeña un gran papel en aquellos procesos. Por último, este artículo defi ende que las relaciones entre la performance y su documentación no siempre responden a una jerarquía que pone al documento en una relación secundaria, y que el conocimiento de dichas relaciones parece constituir la piedra angular de la musealización de la prestación.

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